По тому месту, какое в здании занимают двери, их можно разделить на внутренние и наружные. Нас преимущественно интересуют наружные двери, составляющие часть убранства фасада. Абсолютные размеры дверей, казалось бы, вполне определяются ростом человека, но классическая архитектура сообразовывалась не с ростом человека, а с общими массами здания: дверь – центральное место фасада и должна быть видна каждому приближающемуся к зданию. При больших размерах фасада дверь небольших размеров, согласованная только с ростом человека, будет иметь жалкий вид. Так как двери в верхних этажах часто располагаются в ряду окон, служа выходами на балкон, то их размеры и обработка в таких случаях ничем не отличаются от окон, из чего вытекает, что высота двери, при ширине, равной окну, увеличивается вниз на высоту подоконной части. Следовательно, если пропорции окон колеблются в пределах от 1¹/₂ до 2 квадратов, то для дверей эти пределы повышаются до 2–2¹/₂ квадратов. Однако мы уже знаем, какими средствами можно оказывать' влияние на пропорции, применяя различные способы обработки отверстия.

Абсолютные размеры входных дверей зависят прежде всего от характера здания. В общественных зданиях, предназначенных для большого скопления людей, увеличивается не только количество дверей, но и ширина их, а потому часто увеличиваются и другие размеры. В жилых зданиях эпохи Возрождения, во многих римских дворцах, казалось бы, не было практической необходимости в больших размерах дверей, между тем, в действительности, им придавалась довольно значительная ширина. Это объясняется тем, что, в сущности, такие двери служили воротами, через них въезжали в каретах внутрь дворца.

В греческих и римских храмах двери также делались больших, даже колоссальных размеров, что может показаться странным, так как храмы эти вовсе не предназначались для большого скопления молящихся. Но здесь может быть несколько объяснений, из которых главное следующее. Храм служил, так сказать, жилищем божества, представляемого статуей, которая часто была высоким произведением искусства. Молящимся, толпившимся перед храмом или проходившим в торжественном шествии мимо дверей, надо было открывать вид на статую, для чего дверям и придавались возможно большие размеры. Южный климат вполне допускал такое устройство дверей.

В греческой архитектуре как окна, так и двери делались слегка расширяющимися книзу и обрамлялись наличником; непосредственно над наличником, на двух прочно укрепленных кронштейнах, располагался сандрик.

Рис. 1. Дверь Эрехтейона в Афинах

Форма сандрика очень простая, выражена главным образом сильным профилем гуська, покрытого густым орнаментом из спиралей и пальметок. Профиль наличника состоит из двух главных частей – широкой гладкой полосы с редко расположенными круглыми розетками и глубокого откоса с довольно мелкими членениями. Благодаря такому рисунку наличник заметно отделяется от сандрика, чем и избегнута необходимость введения между наличником и сандриком дополнительного гладкого фриза (рис. 1).

Рис. 2. Дверь Пантеона в Риме

Значительно разнообразнее и богаче обработка дверей в римской архитектуре. В I веке до н. э. отделка дверей довольно проста и состоит из наличника и сандрика, даже без кронштейнов. В круглом, храме в Тиволи (II век до н. э.) дверь сохраняет греческий тип, суживаясь кверху.

Рис. 3. Деталь двери Пантеона в Риме

Приблизительно к этому же времени относится замечательная дверь римского Пантеона, представляющая собой совершенно исключительный пример, нашедший себе много подражаний в последующие времена, до XIX века включительно. В основе композиции – большой прямоугольник, размерами приблизительно в 2 квадрата, обведенный наличником, над которым расположены гладкий фриз и строгий сандрик с украшенными профилями. Колоссальное отверстие двери разделено горизонтальной тягой, которая и в этом случае называется тоже импостом, на две части – верхнюю и нижнюю, последняя вдвое выше верхней. Верхняя представляет собой просвет, затянутый бронзовой решеткой в форме чешуи, вправленной в широкую раму (рис. 2 и 3).

Рис. 4. Дверь с наличником и сандриком

В нижней части притолок проема поставлены два пилястра с капителями римско-дорического ордера и с аттическими базами. Пилястры поддерживают импост, а стержни пилястров украшены каннелюрами. Между капителями пилястров протянута горизонтальная полоса, украшенная филенками. Образовавшийся между пилястрами промежуток составляет собственно двухстворчатую дверь. Бронзовые полотна двери, разбитые на прямоугольники, с креплениями в виде кнопок, дополняют всю композицию, в которой конструктивность и логичность находятся в полной гармонии с декоративными элементами.

Дверь Пантеона интересна тем, что вся ее отделка органически связана со всей окружающей ее архитектурной обработкой здания и имеет монументальный характер.

Рис. 5. Дверь с наличником, контрналичником и сандриком. Виньола

В более позднюю эпоху двери римских зданий сохраняют свой монументальный вид, отличаются массивностью и богатством украшений, доведены до роскоши, но в смысле композиции не вносят ничего нового. Широкий наличник, тяжелые кронштейны и грузные сандрики составляют всю их обработку.

Интересное разрешение двери можно отметить в здании Главного Штаба в Ленинграде в части, построенной архитектором Брюлловым в двадцатых годах XIX века.

В эпоху Возрождения двери развивались очень разнообразно, но безусловно на римской основе.

Прямоугольные двери только с наличниками и сандриками применяются многими архитекторами, но оформляются ими самым разнообразным способом (рис. 4). Двери с наличниками и контрналичниками, увенчанные сандриками на кронштейнах, составляют целую серию решений и представляют очень интересный материал для сравнительного анализа их (рис. 5).

Необычайно богат выбор дверей, развивавшихся в другом направлении, а именно – с применением ордеров: колонн и пилястров. Действительно, для разнообразнейших решений открывается очень широкое поле. Помимо возможности применения различных ордеров, придающих обработке легкий, изящный вид или серьезный, суровый характер, можно разнообразить завершения обработки, вводя парапеты или фронтоны. Треугольные или лучковые фронтоны, то простые, то украшенные, в позднюю эпоху Ренессанса, не говоря о барокко, сменяются раскрепованными, разорванными, открывают простор для развертывающегося пышного скульптурного убранства. Но и этим не исчерпываются пути развития обработки дверей. Обработка эта сочетается с устройством над ней балкона в верхнем этаже и поэтому захватывает часть фасада высотой в два этажа, как это видно на фасаде той же не раз упоминавшейся папской Канчеллерии архитектора Браманте (рис. 6).

Рис. 6. Портал Канчеллериа в Риме. Браманте

До сих пор мы говорили о дверях прямоугольной формы, но стоит заменить архитравное перекрытие отверстия аркой, как снова открываются новые горизонты для обработки дверных проемов. Применение арок между колоннами нам уже хорошо известно, и такая обработка носит характер богатого, пышного убранства, придающего входу особенно парадный вид; поэтому она часто встречается на зданиях выдающегося, значения. Слово, "дверь” как-то даже не подходит к, таким богатым, роскошным входам, хочется подыскать для них какой-то другой термин, и в наш технический обиход вошло слово, которое, в сущности, обозначает ту же дверь, но применяется, как характеристика особо парадной, пышной двери: это слово – портал.

Рис. 7. Дверь раннего Ренессанса. Фрагмент

Под порталом стали понимать архитектурную обработку главного входа, бросающуюся в. глаза, отличающуюся и своими размерами и богатством отделки и, чаще всего, своей монументальностью. В этом именно смысле мы условимся применять термин "портал” и рассмотрим ряд примеров из архитектуры итальянского Ренессанса, хотя и во всех других оттенках этого стиля, до ампира включительно, можно найти огромное число примеров, самых разнообразных (рис. 7).

Рис. 8. Дверь дворца Спада в Риме. Маццони

Рис. 9. Дверь малого дворца Спада в Риме

Наше исследование обработки дверных проемов необходимо еще дополнить рассмотрением тех форм, которые встречаются в случаях применения рустов. Когда рустами покрыт весь фасад или хотя бы этаж, в котором расположена дверь, то обработка двери мало отличается от обработки окна. Но встречаются примеры, когда фасад имеет гладкие стены, а рустами обработана только дверь. При этом может встретиться два случая: когда в обработке кроме рустов нет никаких других форм и когда применены колонны или пилястры. Русты, окружающие проем, захватывают и колонны (или пилястры), сплошь покрывая их стержни; только вверху и внизу видны капители и базы. Русты, входящие в состав арки, по мере приближения к замку, увеличиваются, заходят на архитрав антаблемента и даже, пересекая фриз, упираются в свес карниза. Такие решения мы видим во дворце Спада в Риме, архитектора Маццони (около 1550 г., рис. 8 и 9) и в знаменитом дворце Капрарола, построенном Виньолой.

При рассмотрении архитектурной обработки дверей мы вовсе не касались форм дверных полотен, т. е. заполнении дверных проемов, как не касались и оконных переплетов.